音樂專業(yè)必聽曲目這篇文章的目的在于更注重少數(shù)代表作品的基礎(chǔ)上進(jìn)行深入挖掘(不僅要聽，而且要分析樂譜)，從而對這列作品所帶表的重要作曲家、重要風(fēng)格、重要技法有所了解和掌握。所以，這篇曲更適合音樂專業(yè)的同學(xué)，需要對音樂作品進(jìn)行更深層次的技術(shù)層面和理論層面探究分析，并非是作為“音樂愛好者”的角度，聽賞的廣度多得沒法比，但是深度有所欠缺。

文中所列的曲目，有些是比較偏，但是意義比較重要的。或者是對于某一種類型、風(fēng)格的作品的代表作。比如說巴赫很多Cntata在風(fēng)格、技法和類型上實(shí)是沒什么太大區(qū)別的，或者Corelli的Trio Sonata，推薦哪首也沒太大區(qū)別。其實(shí)更重要的不是推薦曲目本身，而是這個(gè)曲目所代表的一類作品的大致技法和風(fēng)格。同時(shí)，對作曲家和作品的選擇也不是根據(jù)自己個(gè)人喜好，而是根據(jù)其在音樂史上的重要程度。

Jocopo Peri(佩里)

Euridice(歌劇《尤利迪茜》)

不同種類的宣敘調(diào)，以及它們的特征和功能

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Giulio Caccini(卡契尼)

Le Nuove Musiche(這是一本歌曲集，里面比較著名的有Amarilli mia bella)

作曲家對聲樂演唱標(biāo)準(zhǔn)的改變，以及一些其它重要音樂元素(比如裝飾音、終止式、通奏低音)的寫法。

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Vincenzo Calestani

Madrigali et arie…parto primo (這又是一本歌曲集)

當(dāng)時(shí)非常重要和流行的意大利歌曲曲集。需要了解各種歌曲體裁如牧歌，詠嘆調(diào)(Canzonetta)的結(jié)構(gòu)。Stile moderno(prima pratica)的含義及技術(shù)特征

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Sigismondo d'India

Musiche (這還是一本歌曲集)

作曲家對半音化、強(qiáng)烈不協(xié)和音程及和弦以及裝飾音的運(yùn)用

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Claudio Monteverdi(蒙特威爾第)

Orfeo (歌劇《奧菲歐》)

歌劇的組成部分(宣敘調(diào)、詠嘆調(diào)、二重唱、三重唱、合唱、器樂前奏、間奏、postlude)及重要特點(diǎn)(即作曲家通過這部歌劇給歌劇藝術(shù)帶來的革新)

Madrigali guerrieri et amorosi (大雜燴歌集)

需要了解Three Humors

Concerto (Seventh Book of Madrigals)

需要了解Stile Concertato

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Girolamo Frescobaldi(弗雷斯科巴爾迪)

Fiori Musicali (Musical Flowers，一本宗教儀式管風(fēng)琴曲集)

Toccata(作曲家出版過兩本托卡塔曲集)

需要了解作曲家對托卡塔的發(fā)展，以及他的托卡塔的一些重要特征(和聲、模仿性復(fù)調(diào)、mode、triple meter episodes等)

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Heinrich Schütz

Saul, Saul, was verfolgst du mich, SWV 415

樂曲各部分(Exordium, Exposition, Amplification, Peroration)的功能

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Jan Pieterszoon Sweelinck

各種鍵盤作品(Fantasie, Tocata, Chorale)

Chromatic Fantasia

Da Jesus an dem Kreuze Stund

了解作曲家對于巴洛克時(shí)期重要的鍵盤音樂體裁的發(fā)展(包括賦格)

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Claudio Monteverdi(蒙特威爾第)

L’incoronazione di Poppea

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Pier Francesco Cavalli

Giasone (歌劇)

威尼斯歌劇的特點(diǎn)、構(gòu)造、元素、功能等

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Barbara Strozzi

"L'Eraclito amoroso" from Cantate, ariette e duetti

作曲家聲樂作品特點(diǎn)及結(jié)構(gòu)

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Johann Hermann Schein

Banchetto Musicale

對組曲形式的發(fā)展

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Jean Baptiste Lully(呂利)

Alceste(歌劇)

Armide(歌劇)

巴洛克時(shí)期法國歌劇的重要元素(序曲、詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)、divertissement、情節(jié)來源及內(nèi)涵意義)及各自的功能、特點(diǎn)、意義

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Juan Gutierrez de Padilla

A siolo flasiquiyo

拉丁美洲的巴洛克音樂及其特點(diǎn)。Villancico的特點(diǎn)

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Juan Blas de Catro

Estavase el aldeana

Romance (narrative ballad)及其特點(diǎn)

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Heinrich Biber

Mestery Sonatas

Battalia

對弦樂演奏技巧的挖掘和提升

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Arcangelo Corelli

Trio Sonatas

了解作曲家對這種室內(nèi)樂形式的創(chuàng)立及貢獻(xiàn)，以及作曲家自身的音樂語言特色(和聲、和聲模進(jìn)、終止式、低音進(jìn)行)

Concerto Grosso no. 1 in D Major

對大協(xié)奏曲這一體裁的貢獻(xiàn)

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Dieterich Buxtehude

Organ music

Sacred Cantatas

了解作曲家的管風(fēng)琴音樂對于巴赫的影響;Abendmusik concerts

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Antonio Vivaldi(維瓦爾第)

L'estro armonico, Op. 3,("和諧的靈感")

Concerto in A Minor, Op. 3, no. 8

Le quattro stagioni, Op. 8(“四季”)

作曲家對于晚期巴洛克協(xié)奏曲這一體裁的發(fā)展和推廣，以及這一體裁的結(jié)構(gòu)

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Henry Purcell(浦賽爾)

Dido and Aeneas

The Fairy Queen (semi-opera)

"Thou knowest, Lord, The Secrets of Our Hearts" (Anthem)

最重要的英國巴洛克歌劇和聲樂作曲家。在英國對anthem的推廣。anthem的兩種類型

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Georg Friedrich Handel(亨德爾)

Tamerlano(歌劇)

了解Neoclassic Reform of Opera的內(nèi)容(比如對三一律的要求，對角色行為舉止的要求;以及音樂節(jié)奏、樂器、調(diào)性等特點(diǎn))

Saul (清唱?jiǎng)?

Messiah(清唱?jiǎng)?

Jephtha(清唱?jiǎng)?

清唱?jiǎng)〉慕M成元素、各自特點(diǎn)、劇情來源等

Water Music

巴洛克器樂組曲的特點(diǎn)

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John Gay

The Beggar's Opera

英國Ballad Opera的特點(diǎn)

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Alessandro Scarlatti

Il genio di Mitilde(chamber cantata)

了解作曲家chamber cantata的規(guī)模編制、組成元素及特點(diǎn)(Exordium, Exposition, Amplification, Confutatio)

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Jean Philippe Rameau(拉莫)

Hippolyte et Aricie(歌劇)

Castor et Pollux(歌劇)

Dardanus(歌劇)

了解拉莫歌劇風(fēng)格、技法特點(diǎn)(更加高級的和聲、意大利傳統(tǒng)的運(yùn)用、器樂的運(yùn)用等)與呂利的不同

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Fran?ois Couperin(庫普蘭)

Pieces de clavecin

了解作曲家的鍵盤音樂風(fēng)格特點(diǎn)(曲式、和聲、裝飾音、聲部特點(diǎn))

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Johann Sebastian Bach (巴赫)

"Wachet auf, ruft uns die Stimme", BWV 140

了解康塔塔的組成元素、特征、意義、功能

Brandenburg Concerto

曲式、結(jié)構(gòu)、樂器、織體

Goldberg Variations

變奏曲的經(jīng)典作品，高度成熟的寫作技巧(以卡農(nóng)為例)

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Georg Philipp Telemann(泰勒曼)

Don Quixotte

了解作曲家標(biāo)題組曲這一巴洛克音樂少見體裁

注：以上曲目僅供參考，作為一種音樂學(xué)習(xí)的擴(kuò)充，并非學(xué)術(shù)界的權(quán)威。

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文章整合自：斯芬克

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