聊插畫設(shè)計，怎么能略過史上最神秘天書——《塞拉菲尼抄本》?

這本腦洞大開的天書，被稱為另一個世界的百科全書，出自意大利建筑師、設(shè)計師鹿易吉·塞拉菲尼(Luigi Serafini)之手。他在《塞拉菲尼抄本》里創(chuàng)造出了一個怪異且夢幻的世界，并且這個世界有著自己獨特的運行規(guī)律和生長準(zhǔn)則。該書于1981年首次出版，憑靠大量的彩筆手繪插圖、濃重的前機械時代風(fēng)格和神秘主義的闡釋迅速引起了公眾的注意。

今天就帶大家來扒一扒這本史上最難懂天書，先上兩張圖，小伙伴兒們感受一下：

【源起】

在靠近佩達(dá)索山丘之間的一處別墅，塞拉菲尼度過了童年部分時光。這里距離利瑪竇的出生地馬切拉塔只有幾公里。也是在這里，他閱讀了不少有關(guān)于中國的書籍。他在伯父的圖書館里翻到一本舊書，看到一幅韃靼的食草羔羊圖，“那一刻我靈光乍現(xiàn)，也許這件事就是我創(chuàng)作這部抄本的一個先兆?！?

塞拉菲尼27歲那一年，在一堂以裸體半機械人為對象的寫生課上，塞拉菲尼用彩色鉛筆在一頁紙上畫了一幅畫，畫中的幾具人體都有著鉗子、自行車轱轆和自來水筆形的肢體。后來他發(fā)現(xiàn)，要完成這幅圖好像還得配上一些文字。于是，創(chuàng)造一套全新的字母表成了他的當(dāng)務(wù)之急。更嚴(yán)格地說，他想要發(fā)明一種讓自己的手喜歡的文字。

有一幅圖也許是塞拉菲尼本人發(fā)明文字時的自畫像。圖中畫布上的文字出自普魯斯特《追憶逝水年華》的“女逃亡者”(A la recherche du temps perdu: Albertine disparue / In Search ofLost Time: Albertine Gone)中的一章。

塞拉菲尼從簡單的涂抹到有意識地創(chuàng)作一本書，源于一次偶然的對話。話說一天下午，他的大學(xué)同學(xué)喬治打電話問他要不要一起出去找些樂子，從而打發(fā)這漫漫長夜。他心不在焉地告訴喬治，自己不能出去，因為正在鼓搗一本百科全書。然而就是這不經(jīng)意的回答，讓塞拉菲尼茅塞頓開。

1976年，在羅馬圣安德列德拉弗雷特路30號的一間五層層頂?shù)拈w樓上，塞拉菲尼把自己關(guān)在房間里，決定開始寫這本百科全書。接下來的三年，他完全癡迷于此，唯一陪伴他進行創(chuàng)作的，是曾經(jīng)撿到的一只被遺棄的白貓。這只白貓給了他不少的創(chuàng)作靈感。大部分時間，塞拉菲尼都坐在兩扇窗之間的桌子前繪制書稿，這時候，白貓就會借機爬到他的肩膀上，蜷在那兒呼呼入睡。多年后，塞拉菲尼說：“那只白貓才是抄本的真正作者，雖然我一直以作者自居，但其實我不過是一個平凡的抄寫員而已?！?

【出版】

1981年，《塞拉菲尼抄本》正式出版，出版商叫做弗朗哥?馬里亞?里奇，他是利瑪竇家族的后裔。在當(dāng)時，出版這樣一本玄奧難懂，卻又頗為昂貴的書，一度讓出版社陷入岌岌可危的境地。但弗朗哥仍堅持認(rèn)為，《塞拉菲尼抄本》是這個世界上不計其數(shù)的壯舉和幻想之一，后來的事實證明了他的判斷。

在中文版之前，《塞拉菲尼抄本》只出過7個版本，每次開機印刷都會掀起一陣波瀾。2014年上市的中國版，是全球第七種語言授權(quán)。塞拉菲尼在中文版序中說，這本天書受到中國文化影響。他在自己的中文譯名中選用了“鹿”字，對他而言，“鹿”具有特殊的意義，是一種結(jié)合了動物性和植物性的存在，是他的圖騰。

《塞拉菲尼抄本》分為兩卷共十一章

1. 第一章：幻想世界的植物志。比如造型奇特的花卉，能把自己連根拔起來走路的樹等。

2. 第二章：幻想世界的動物志，比如馬、河馬、犀牛、鳥等動物的超現(xiàn)實變種。

3. 第三章：既不是植物也不是動物的奇特的兩足直立生物，比如長了腿的球，會走路的雨傘等。

4. 第四章：幻想世界的物理和化學(xué)現(xiàn)象，最為抽象和神秘的一章。

5. 第五章：幻想世界的奇妙機器于交通工具。

6. 第六章：幻想世界的人文科學(xué)研究。比如生物學(xué)、性、土著人、甚至是人體改造(把人體和風(fēng)向儀、手槍、鋼筆等結(jié)合起來諸如此類)。

7. 第七章：幻想世界的歷史學(xué)。展示了許多重要歷史人物(但不知道到底是誰)的頭像生平、重現(xiàn)了一些重要的歷史場景，同時還包括了一些葬儀風(fēng)俗的展示;

8. 第八章：幻想世界的文字系統(tǒng)的歷史。

9. 第九章：幻想世界的食物、廚藝和服裝。

10. 第十章：幻想世界的奇妙游戲(包括卡片游戲和棋盤游戲)以及競技運動。

11. 第十一章：幻想世界的建筑。

各位童鞋，是不是只看看目錄就已經(jīng)醉了呢……

【解讀】

自這本書首版以來，語言學(xué)家們致力于破解該書的語言系統(tǒng)，但進展緩慢。目前，只破解了用以標(biāo)記頁碼的數(shù)詞系統(tǒng)。而塞拉菲尼說，其實文字背后并沒有隱藏什么意義，這就是一種非語義寫作(AsemicWritting)，其寫作經(jīng)驗類似于一種自動書寫(Automatic Writing)。

關(guān)于該如何閱讀這本書，塞拉菲尼說：“我曾想，也許一段無法解讀的外星人文字，才能讓我們隨心所欲地重新體驗童年時那似懂非懂的感覺?！弊x者也表達(dá)了相同的見解：“權(quán)當(dāng)自己是個還沒學(xué)會讀書的頑童，沉湎于書中圖畫所營造的夢境或幻想之中。”要讀懂此書，我們需要擺脫文字和語法的束縛，像尚未識字的孩子一樣，根據(jù)雙眼所見的圖畫，去感覺，去聯(lián)想。

充滿奇思遐想的意大利小說家卡爾維諾，也是《塞拉菲尼》的忠實擁躉。他最愛的圖像出現(xiàn)在“一個形體向另一個形體轉(zhuǎn)化”的段落中：人們可以看到一個男人和一個女人做愛的連續(xù)階段，目睹他們?nèi)绾温厝诤献兂梢粭l鱷魚?？柧S諾認(rèn)為，這是塞拉菲尼最絕妙的視覺創(chuàng)造之一。

同時，卡爾維諾也認(rèn)為，“骨架、蛋，還有彩虹”，這幾個意象是塞拉菲尼最偉大的視覺神話。

除此之外，塞拉菲尼似乎對?？苿游镉兄峭话愕陌V迷：變形的牛、雜交的牛、卵生的牛、植物牛、無脊椎的牛，還有軟體的牛，諸如此類的東西。

卡爾維諾生前曾為《塞拉菲尼抄本》寫下長篇推薦序，他寫道：“塞拉菲尼的語言被賦予了一種權(quán)力，它將要喚醒的是一個其內(nèi)在語法完全顛覆的世界?！笨柧S諾認(rèn)為，書中的圖像就像奧維德和他的《變形記》一樣，在所有存在的事物之間，都存在著一種相互滲透的關(guān)聯(lián)性。

在拉丁美洲魔幻現(xiàn)實主義小說《百年孤獨》的最后，男主人公在譯出預(yù)示命運的羊皮卷同時，連同家族被颶風(fēng)一掃而空;而在《抄本》的最后一頁，所有文字的最終命運也都是化為塵埃，只留下寫字的手骨。這兩者之間，有著驚人相似的畫面感。

“那些線條和文字四散奔逸，脫離了紙張。而就在這里，從這些微塵之中，蹦出了許多彩虹中多彩的小細(xì)胞，在一起嬉鬧。在所有的變形和字母的核心法則作用下，一個新的循環(huán)開始了……”

塞拉菲尼生于1949年，彼時的世界剛剛從二戰(zhàn)的廢墟上慢慢蘇醒過來，在接下來的若干年中冷戰(zhàn)、太空競賽、柏林墻又迅速地改變了全球地緣政治的面貌。塞拉菲尼的成長軌跡恰好呼應(yīng)了那個奇異、危險又滿心希望的時代，從60年代開始，整個世界都洋溢著一種不合時宜的樂觀情緒，但并非來源于面目猙獰的現(xiàn)實，而是作為人類的整體對太空領(lǐng)域的積極開辟，這在某種程度上影響著塞拉菲尼的世界觀，從某種程度上，也促成了《塞拉菲尼抄本》的創(chuàng)作。

最后來張塞拉菲尼本尊的照片。

好啦，這本奇異的百科天書就扒到這里啦。

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